邹骥 ：气候传播应面向公众 、面向青年一代******
中新网埃及沙姆沙伊赫11月16日电 “气候传播应面向公众、面向青年一代。” 能源基金会首席执行官兼中国区总裁邹骥近日在《联合国气候变化框架公约》第二十七次缔约方大会(COP27)“气候传播与公众意识边会”上表示。
在邹骥看来 ，今天，科学技术的发展让人们对生态环境的认识有了很多新 的体会、新 的认知。“全球 的气候系统是怎么变化 的、会有什么影响 、我们如何减缓或适应气候变化……这些都 是崭新 的知识 、崭新的思维 。”
图为邹骥在“气候传播与公众意识边会”上致辞 。中新网记者 陈天浩 摄与此同时 ，公众的需求也在发生变化 。“今天 ，大家需要呼吸更清洁的空气、有更清洁 的水、更优美的环境，要让自己的健康得到保证 。”
相应地，人们对能源的意识、对消费 的意识 、对社会责任 的意识，和十年前 、几十年前相比 ，都会发生巨大变化 。
这样的变化带来了全新的视野 、全新 的任务、全新的使命 。
中国提出力争2060年前实现碳中和 。邹骥指出 ，从现在到2060年大约还有40年。这意味着，今天 的青年一代 是实现碳中和目标的“主力军”。
邹骥认为，应通过气候传播让社会公众接受应对气候变化 的新意识 ，尤其要为青年一代所接受，并最终转化为青年一代 的行动。
他介绍，能源基金会早在七八年前 ，就专门成立了相关 的传播项目。“实际上这就 是我们认识进展 的结果。”
邹骥表示 ，如果青年一代都能够接受应对气候变化的新意识，我们就有理由相信 ，中国未来能够通过大家辛勤 的劳动 ，一步一步完成“双碳”目标。
此次边会由中国新闻社与生态环境部宣教中心主办，中国新闻网承办 ，能源基金会协办 。(完)
百年茂腔推陈出新与时偕行****** 茂腔 是广泛流传于山东青岛 、潍坊 、日照等地的地方戏曲剧种，在200多年传承衍化中，形成了“四大京、八大记”等传统代表剧目 ，在城乡拥有广泛的群众基础 。近几年，随着生产发展和生活变迁，一批茂腔新作不断涌现 ，拓展了剧种选题领域，展现了新时代新风貌 。同时，如何处理好舞台表演与展现现代生活的关系、处理好本剧种特色与其他表演形式之间 的关系，成为茂腔新剧目创作尤其是现实题材创作所面临 的一道思考题。 《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出：“丰富 、质朴、精湛的艺术特色 ， 是茂腔深受人民喜爱 的重要原因 。”作为起源于民间的剧种形态，茂腔与广大群众 的生产生活有着密不可分 的联系，无论其语言艺术 、声腔音乐还是表演风格都有浓郁的生活气息 ，它还被称为“胶东之花”，在许多剧目中包蕴着胶东一带独特 的地域文化与风土人情 。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱 ：“走一洼 ，又一洼 ，洼洼长得好庄稼，长得高的是胡秫 ，长得矮 的是芝麻 ，不高不矮 是棉花，棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息 ，还展现了北方农村生动 的生活景象 ，与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异。 时代在变，审美 、观念等也会随之发生变化 ，茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段 ，但如何从容展现全新的时代和人物形象 ，又不丢失剧种自身魅力 ？首先 ，要从传统基因中发掘鲜活元素，正确处理好“新”与“旧”的关系 。 比如 ，新编茂腔《秧歌乡 的故事》围绕“老冯头”、李香兰等三对老人的“黄昏恋”及养老问题这一主线 ，贯穿胶东国际机场建设 、旧房拆迁等事件，既保留了茂腔质朴通俗的风格样貌 ，又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号，将两种艺术形态巧妙融合，就很好地实现了立足传统、开掘出新 。值得一提 的是，秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感 的媒介 、剧情发展 的线索、地域形象 的表征 ，其载歌载舞 的特色还与戏曲舞台 的“歌舞演故事”高度契合 ，从而成为舞台叙事的重要组成部分。秧歌既扭出了欢声笑语，营造了情境、烘托了氛围，还作为贯穿全剧的一条副线，与主线交织丰富了全剧的歌化、舞化叙事 ，呈现出茂腔表演艺术新亮点。正因为抓住了创作规律、找准了切入点，该剧在大量吸收民间音乐、舞蹈元素 的同时 ，展现出熟悉 的陌生感、浓烈 的地域感和鲜明 的时代感 ，获得了广大受众 的高度认可。 其次，戏曲作为场上艺术，无论传统戏还是现代戏 ，最终都要落在演人物 、演故事上 ，但其方式又区别于案头文学、影视艺术及话剧、歌剧等，在总体呈现上讲求程式性、虚拟性、综合性 。因此 ，其新剧目创作还应在表演的程式化与生活化之间找准尺度 。 像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土，且传统戏中展现婚姻生活 、家长里短的剧目占较大比重 ，它们不像京、昆等大剧种那样有严谨的规矩范式 ，反而在表现日常生活 、传递人物情感方面有相对丰富 的表达空间。但这并不意味着要舍弃程式，而是要通过程式动作与生活动作 的圆融 ，更好地实现舞台空间的虚实相生之美 。仍以《秧歌乡 的故事》为例，在“老冯头”过生日一场戏中，他 的儿女送上了二胡 、鸟笼子等生日礼物 ，却各有各 的盘算，尤其是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣 ，极力反对“老冯头”和李香兰的恋情，导致一场家庭聚会不欢而散 。舞台上以几组可移动的桌子代表酒店包间 ，空间布局十分简约 ，众人向“老冯头”献上礼物 的动作也被处理得自然流畅 ，结合了台步、云手等程式表演 ，既有舞台美感，又有生活气息 。这些新场景 的展现都 是对生活动作加以提炼而完成的，亦达到了戏曲舞台动静相宜的效果 。 另外，新剧目尤其是现实题材剧目，因为记录历史进程 、讲述时代故事 ，所展现的内容都 是当下 的、新鲜的 ，观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟 ，只管“闭着眼睛听戏” 。比如 ，茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇、最终英勇献身的故事；《失却 的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊 、受到党纪国法严惩的历程……这些新剧目取材的角度较之传统戏更宏大、更丰富 ，在二度呈现中更需及时扩容舞台理念 、技巧及手段。 从此种意义来说，新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发 ，走进人物内心世界 、体验其所经历的喜怒哀乐，灵活调用语言 、唱腔、身段、步法等为剧情服务 、为塑造人物服务，同时 ，广泛向其他剧种及表演样式学习 ，吸收并内化为对本剧种 、本剧目有帮助的新方法 、新手段，才能更好地呈现“源于生活 、高于生活” 的艺术真实 。（孙丛丛） 彩神vl官网地图 |
